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Le Catalogue des manuscrits notés – vol. 8

Les fragments de manuscrits médiévaux retiennent de plus en plus l’attention des chercheurs et des savants. Leur importance pour l’histoire des textes, de l’écriture  et l’histoire des bibliothèques a été mise en évidence à plusieurs reprises, surtout par les érudits qui ont retracé les plus anciens vestiges de la production écrite médiévale. La valeur de fragments pour l’histoire de la musique est également incontestable : tout d’abord, pour la connaissance des notations neumatiques, dont l’étude s’est limité dans la passé à quelques chef d’œuvre de la paléographie musicale mais qui maintenant s’ouvre à considérer un éventail morphologique bien plus large. Deuxièmement, pour la tradition mélodique, souvent manquante de points de comparaison, qui pourra bénéficier de la découverte de nouveaux témoins. Enfin, pour la compréhension de la diffusion de pièces chantées dans le contexte liturgique du Moyen Âge latin.

C’est pour toutes ces raisons que la publication du volume 8 du Catalogue des manuscrits notés (CMN 8, Turnhout, Brepols 2023) représente une contribution majeure à l’histoire de la musique, de la liturgie et aussi de l’histoire des collections en France. Le volume, cosigné par Christian Meyer (CNRS-CESR) et moi-même, ressort en partie du projet Fragmenta Parisiensia, lauréat de l’appel Émergence(s) de la Ville de Paris, et traite les fragments notés conservés dans deux collections principales : celle des Archives Nationales de Paris, conservée à Pierrefitte sur Seine, et celle de l’abbaye de Solesmes, dans la Sarthe. Ces deux collections n’ont pas été choisies au hasard : le fonds des Archives Nationales, provenant des collections départementales, présente un grand intérêt pour la variété des sources et des notations, déjà partiellement étudiées par Solange Corbin (La notation musicale neumatique. Les quatre provinces lyonnaises : Lyon, Rouen, Tours et Sens, thèse de doctorat, Paris 1957) ; les fragments de Solesmes ont un lien étroit avec ces derniers du fait de leur provenance commune. Ainsi, les parcours des fragments dessinent un cadre complexe des relations entre érudits et institutions.

Les fragments des Archives Nationales proviennent des versements faits par les Archives départementales suite à deux circulaires, respectivement de 1925 et 1930, qui demandaient l’envoi de fragments d’intérêt littéraire. La réponse des Départements fut très hétérogène : certains institutions ont contribué de manière importante, d’autres ont transmis une toute petite collection, d’autres n’ont jamais répondu.  Les pièces arrivés aux Archives Nationales sont conservés dans 25 boites du fonds Archives privés, AB XIX 1722-1746 ; les fragments transmis par l’Alsace et la Moselle furent  réclamés en 1943 et renvoyés aux dépôts d’origine.

La collection de fragments de l’abbaye de Solesmes s’est formée au XIXe siècle grâce aux efforts d’André Mocquereau et au ferment intellectuel qui aboutit à la publication de la série Paléographie Musicale. Ensuite, des donations particulières ont enrichi ultérieurement la collection, aujourd’hui conservés sous trois cotes : A, G et M. Sont aussi conservés de calques modernes de manuscrits et fragments, dont le détail est donné à la fin du volume. 

Le CMN 8 offre une brève introduction sur l’histoire des fonds et sur l’importance des fragments ; les notices des fragments, qui regroupent les pièces appartenant au même manuscrit d’origine, sont 339 pour les Archives Nationales et 204 pour Solesmes (58 pour la série A, 47 pour la série G et 99 pour la série M). En Annexe, certains regroupements ont été mis en évidence, notamment les fragments, provenant du même manuscrit, aujourd’hui dispersés entre les Archives Nationales, l’abbaye de Solesmes, les Archives départementales de Tours et d’Angers. Le CMN 8 est clos par les index des pièces de chant (antiennes et répons, hymnes, chants de la messe, proses prosules et tropes), des notations, des circonstances liturgiques et des provenances.

Ce travail de catalogage a permis de donner finalement des informations précises et exhaustives sur le contenu de ces collections, auparavant objet d’un examen ponctuel seulement sur certaines pièces. Il a aussi donné lieu au signalement et à la première édition de textes inédits et inconnu jusqu’à présent, parmi lesquels on signale un office incomplet pour la translation de saint Nicolas et un autre pour la fête de sainte Fauste. Les chercheurs – musicologues, liturgistes, historiens des bibliothèques – trouverons dans ces deux collections matière pour un travail de grande envergure et pour des fructueux développements futurs. 


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Laura Albiero (27 mars 2023). Le Catalogue des manuscrits notés – vol. 8. Liturgica. Consulté le 15 juillet 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/vwcl


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